索尼 a7rm2 与 a7rii 的区别

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  这个问题问得就有问题。索尼A系列只有 A7 II 和A7 RII,前者低像素版,后者高像素版(无低通滤镜)。 它们分别是A7 和 A7R 的第二代。

  展开全部a7以及A72 这2台照相机在许多方面拥有着基本一致的绝佳画质 你可以从任何时候得到你想要的完美照片 索尼的成像风格更适合现代平面的渲染 所有的a7系列在这一点上做得尤为突出 a72是a7的改良版 它们基本是一致的 但是你可以更为高效舒适得使用它 对于许多单反摄影师来说 现代的许多单反在操作上具有非常多一致性手感 特别是当你在使用M档的时候 这种彻底掌控相机的感受就和开上手排的跑车一样让人着迷 而之前习惯了A99 5D3 D800的单反用户当他们去握上一部a7是一件并不非常满意的事 a7的棱角感很强 你会经常误按一些按键 他们太紧凑 快门也在古典相机设定的上方而不是现代人体工程学的前方 你知道这种设定特别是当你在多个系统 甚至是索尼本身AE2个卡口系相机间都变得很生硬 所以a72的到来解决了很大的问题 你的手指会感觉扣得更紧 按键变得更舒适 同时它的快门声也很安静 A7和a7R是比较吵闹的 但更重要的是机内防抖 这个非常完美 你知道 拍摄照片最大的杀手除了合焦外最大的问题就是抖动 索尼的机内cmos防抖的效果超越佳能IS四级别甚至可能更高 太有作用 它会使得你在弱光 不稳定的车上 不带防抖的镜头上带来数倍的效率 当然它还可以和镜头做联动防抖 这会让你弹无虚发 而这项功能使得更多人期待a7R2的到来 你知道随着像素的增高 原本不易察觉的微抖动在高像素机都破坏了一张完美照片的到来 特别是D800E和a7R这些高像素的拍摄设备 同样的抖动条件 在A7和A7R上可能呈现完全不一样的结果 这就是为什么A72 包括未来的5DsR都对于微小的抖动在Cmos上加入了许多新的技术工作 这很重要 当然对于A7R来说更为重要 所以我们寄望a7r2快一点到来

  A7R是一台绝对优秀的照相机 哪怕你是一个对于画质及其苛刻的评论员 A7R可以完美得完成任务 甚至是惊喜 这使得它变成了许多镜头的测试员 甚至是跨平台(这里说到一个索尼E卡口的结构优势 索尼的a7系列基本可以使用转接环使用任何一款你心仪的他牌镜头 不管是宾得的三公主 还是佳能的50L 85L 你都可以拿来用 只要你喜欢 不限任何规格 你可以大肆创作你的作品)而A7R是这一典范 当然在操作上和a7一样 或多或少的存在问题

  A7S 这是一台在摄像功能上极为强大的机子 其实索尼不但在单反领域 在DLSR同样有许多摄像的有力竞争者 特别是佳能和松下 你知道变形金刚有许多场景是用5D2拍摄的 GH3也被改装成许多日剧的摄像机 而GH4在这个功能上则更强大 索尼在A99上使用了非常多的手段试图让它成为许多微电影创作者的首选 而A7S则是在这一基础上进行了2次加工包括 对于视频格式的支持使得画面得到质的提升以及对于更专业的音轨编制。当然这也是一部好相机 它的画质非常杰出 正因为只有1200万像素 在coms的面积配比上 可以说接近许多准商业摄影中画幅了

  当然A7系列也和大部分微单一样 存在着coms外露的缺点 也就是说当频繁换镜后会使得你的cmos布满灰尘 你必须经常自己清洗 这在单反中不常见 因为有反光镜和快门帘多重物理上遮盖 清洗coms这并不是一件难事 但确实需要技巧 经验以及耐心 而a7包括新a72在结构紧密度上不高 许多地方都容易入尘 你不能指望它像宾得的战地机K3一样 在埋在泥沙泥水里后回到厨房开水龙头冲干净

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